91爱搞

91爱搞故事介绍 ⏰郑洞天口述：温情叙说“家里😍的事” ——《大🎫众电影》 2007年第13期 ⌛……（前略） 《鸳鸯楼》：最接近我对电😌影和🚲生活的认识 1986我拍了《鸳鸯楼》，🕊️这该算是篇命题作🐼文。两个由头，一个是表🐝演系明星🎥班要毕业，以前毕业就是在舞😺台上排一出大😎戏，但明星班都是著名演员，🎸学院就说咱们花点钱拍部电影吧，那么🐶电影的前提就得是群戏，🌊演员得用☀️得多。另外，当时北京市政🎊府为了解决大🌳龄青年的住房困难🏓问题，在双榆树现在🎻的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约🥰四十平方米不到，一室🌌一厅，一厨一卫，夫妻两人🍃年龄相加超过55岁的才能🌧️住上。这🔔两件事凑成了我们的故事。 🎳从整体的美学上说，其实《鸳🎨鸯楼🏙️》比《邻居》更纪实。《邻居》🌲是外观纪实，剧情✈️是戏剧化的，故事的结构完✨全是一个完整🐢的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有🎮的矛盾都😊解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，📺是一个没头没尾的故事，所有🍀的故事发生在同一🚆天的同一🤔个下午，故事结束时家家的矛盾😸都没解决，但两口子还得过下去。 🌅也就📚我们第四代会🕹️这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家🎤离婚就是那家跳楼🚕。人家会说，按你这个🐟故事这两口子怎么混下🎈去呀7这就💡跟我的想法不一样，我就觉得天下的夫🐙妻全这样，哪有🦋没矛盾的夫妻？到今天我也是🖤这看法，就是所有夫妻❤️之间的矛盾都🌄不足以散伙，干嘛要散伙？！我一📽️直说一夫🤍一妻的爱情是所有爱情故事🍿里最难写的，写第🌤️三者特容易，没有🐠第三者的爱情最难写，但是写好了最🏍️耐看，因为它是绝大🌖多数人能🏀感同身受到的。很可惜我到🏞️现在还没有拍一个纯粹🦊的情感故🌓事。 《鸳鸯楼》里还是用的非作💛曲音乐，我们叫有声源音乐，🎵音乐是用🛸来作陪衬的。(笑)还在🐳得罪黄准老师。 《鸳🎉鸯楼》里的新课题 因为❄️常常被人🛰️问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，🏆我就有了🌒固定答案，也就一直🌦️照着这个回答做着。我这样回答：因为😄我是老师📖不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自😃己定个目🧡标，一部电影要定三个以上的课🤩题，拍完以后拿回🧩去能跟学生讲出点🕰️道道。所🐾以我的每部作品都最少要干三件⛅以前没干过的新鲜事儿🌎。 《鸳鸯楼》跟《邻🤗居》🗺️有什么不一样？《邻居》🌆单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时🌋拍，双机最大的优📝势就是对🚗表演的解放，全过程都记录下来，到剪🏕️接台上再挑最精彩的用；🌇最难的就是这🎭两机器摆在哪儿，别打架，别穿🎶帮。🚀《鸳鸯楼》的第二个课题是同期⛈️录音，那时一年只有🐧几部片子搞同期，🦅因为怕环境噪音不好控🌃制，而且耗片比高，但拍🏅过同期的人肯定再也不🎧想拍后期配音的了，因为🦁声音、台词都太真实了。🦉第三条，🎷它是个分段体，六个🔍小故事谁跟谁都不挨着🎬。像后来的《爱情麻辣烫》什么的，🌸出了🌠一批分段体的电影，知道的人🎞️就说，人家《鸳鸯楼》十🏖️几年前就玩过🥇了。 我在《导演阐述》🚌里写了一个意思—☁️—“人们从群居的大杂🚁院向往住进单元楼，想要🌗独立的空间，但是住进独立空间🧭又发生了新的🎁问题，老死不相往来。中国传🐯统邻里那种相濡以🎟️沫的关系，被新的生🌙活方式给隔断了。这将是中国人💙下一步要面临的问🌹题。”这话🎼到今天就更是这样了。🐱我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约🌼跟北京有什么不同，我说💚我这么跟你说吧，在北🌟京我要是突然🎹失踪了，二十四小时之💫内我肯定被找着，而在纽约🥁我一旦丢💜了，二十四年也没⭐人找我!你呆在中国的这个🎯大酱缸里面老说讨厌，🌘怎么不让我清静会🪷儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我🌈在纽🌻约碰见艾未未，穿着一身国防🌥️绿在第五大道上走。我🌺说你穿成这样🌩️没人看你吗？他说你看有人🏝️看我吗？所以，真到了谁也不🐬理你的那一天，你没🚂准又怀念起这个“酱缸”了。 🌕这个世界🏔️实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时🌴的观念，就是要说每家🌑都有自己的事，🎲这个是最好玩♟️的。至于这些事的是非，谁对谁不对，⚽这个🚄不重要，因为这是生活，没有⛰️绝对的是非。你看那六家基本上🌔都是在吵，🌿每家都是，吵的一生🪐都天翻地覆，也没事，🎾这就是最正常的夫妻生🌍活和家庭单元。至🌏今有记者问起我拍的十部片子：你觉得哪🏸部片子最🚢好？我会回答：这个我说不上，我觉得各⛵有不同，因为🚤我每部电影有不同的课题。🎯但《鸳鸯楼》是我比较📖喜欢的，它最🚄接近我对电影对生活的认识，它是我这⚽十部🎻电影里，唯一一部骨子里面🥁以人物为中心的影片，其它还都🕊️是理念第🌧️一位。《鸳鸯楼》没有主题，🕰️就是写人。🐠那时陈凯歌从美国回📝来，看了《鸳鸯楼》说：“国内电影已经🤗这样拍人了!🕊️”可惜的是，到今🐢天为止，我们拍的电影，🎫真正以人为第一位的，✈️而不是意识形态第一位的，🚢特别少。 ……（后略）